碜可可碜让人害怕可可此处是语气助词无实意【评析】,这两首曲子

碜可可：碜，让人害怕。可可，此处是语气助词，无实意。

【评析】　这两首曲子没有文人词曲的文雅气息，倒像是早期的敦煌曲子词，自然本色质朴，有着原始的美感。两首曲子都是写恋爱中女子的心理，前者是写恋人间出现裂痕，女方欲断又不舍的纠结矛盾心情。后者写的是恋人之间假意玩笑分手，惹得多情女子虚惊一场，既娇且嗔。两者都纯用口语，像是大白话，颇符合元曲的自然本色特征。

第一首前三句写女子的懊恼与决心。既然他怪罪我，不信任我，我又有什么好解释的呢？他既无情，我又何苦眷恋不放手呢？白白地糟蹋了这场如风花雪月般的情事。“咱便舍”，表面上写出了女子决心已定，不再留恋，一刀两断，索性早早结束了无休止的猜忌与相思。“空担着”是对过往情深的后悔，早知如此恩断情绝，何苦当初相识相知呢？话说到这里，女子似乎已经打定主意，从这场风月中抽身出来，坦然面对了。可“问世间情为何物”，情这个东西，最难说得清，道得明，它让人生死相许，也让人心有千千结，爱恨交织，痛并快乐着。这个女子也是如此，前一刻她似乎已经下定了决心放手，似乎淡然接受失恋的事实。后一秒，她又陷入了犹豫当中。“一锅滚水冷定他，再撺红几时得热”，这里连用两个比喻，皆取自日常生活中的常见之物。一锅水烧得滚烫，要让它冷却，尚且得一段时间。一段情已绸缪，说放下就放下，恐怕要耗尽更多的心力。藕断丝连、至死靡他的情形在过往的诗词中时时上演，可见其难啊。正如一块已经冷却的铁，再烧红它也绝非易事。女子的难舍难断，犹豫折磨之情状可以想见。实在是折磨人啊。

第二首先以女子的口吻嗔怪对方。“心间事，说与他，动不动早言两罢”，我一片痴情，对他毫无保留毫无防备，把心里最隐秘最私密的话都说与他听，谁料他不但不珍惜这份信任与浓情，反以此来要挟我，动不动就把分手两个字提上话头。这是热恋中女子的常态。一爱便忘记了自我，恨不得掏出一片心来，和盘托出给对方看。接下来女子以嗔怪的口气说到：分手两个字怪吓人的，你以为说着是好玩的吗？你这里说着云淡风清，我心里是内心起狂澜，担惊受怕。这种种煎熬，不深爱的人如何理解得到，不在乎的人又如何体会得到呢？虽然我们不知道男子说了什么，但可以想见，他一定是和女子说，他只是开开玩笑，试探一下对方的真心而已。而他这一试探不打紧，早已吓坏了热恋中难舍难分的女子，一试就试出了真感情。这是恋人间的小伎俩小把戏。

马致远不愧是大家，将恋爱中小女子的心态捕捉得精微准确传神，哪怕是女子，也未必有他这样准确的观察与表述。

［双调］寿阳曲

潇湘夜雨

渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。

渔灯：渔船上点的灯火，又叫渔火。张继《枫桥夜泊》：“月落鸟啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”

客：指羁旅在外的游子。梦回：从梦中醒来。李璟《摊破浣溪沙》：“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，依阑干。”

【评析】　这首散曲写的是游子的羁旅行愁。

前三句写景，景中含情。“渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎”这三句每句都在点题，紧扣“夜”“雨”二字。渔灯暗，一个“暗”字，写的是夜晚渔灯的昏暗。此字既扣住了“夜雨”的特点，同时也为全曲奠定了感伤惆怅的情感基调。“客梦回”，游子在午夜的梦中惊醒。这句写了秋雨凄凉的滴答声惊扰了游子的梦，扣住了“雨”，而“梦”字点明了“夜”。“一声声滴人心碎”，点出雨夜引起乡思之人的愁怀，让人心碎。此句意境正如温庭筠《更漏子》：“梧桐更兼细雨，一叶叶，一声声，空阶滴到明”，雨点声声击中客游在外的游子的心。这三句是侧面烘托游子的愁思。

接下来两句是正面抒发羁旅行愁。“孤舟五更家万里，是离人几行情泪。”“孤舟”是暗写离人的孤单和孤苦，“五更”言夜之深，“万里”则言离家之远。这句从时间和空间两个方面写出了离人在深夜的孤独寂寞之感，间接表现“心碎”，景中含情。“是离人几行情泪”，则直接抒发思家的痛苦，是“心碎”的具体表现。“几行情泪”既指人因思乡而流下的眼泪，又扣合诗题“夜雨”，滴的是雨，也是泪，物我交融，心思巧妙。

这首曲子处处写雨，夜因雨暗，梦因雨醒，心因雨碎。又处处含情，情中景，景中情，妙合无垠。

［双调］寿阳曲

远浦帆归